watermelon83

- и самолеты. Швейцария, 1956 г.


Человечество всегда хотело взлететь на воздух. Об этом мечтал еще Дедал, в небеса устремился Икар, реактивной колесницей правил Фаэтон. Древние спартанцы отправляли в полет своих детей, пифагореец Архит хотел выстроить паровой самолет, но не успел, потому что жил задолго до изобретения парового двигателя. Бэкон да Винчи тоже желали христианской авиации, поражающей врагов прямо из облаков.

Эти мечты приблизились к реализации только на излете века Просвещения. Французские братья Монгольфье первыми в мире запустили в небо горящую солому. Горящая солома взмыла в воздух на воздушном шаре и благополучно вернулась обратно. Спустя несколько месяцев этот подвиг удалось повторить физику и маркизу. Физик Розье и маркиз Д’Арланд поднялись над Парижем накануне Великой французской революции и нашли город омерзительным.

В битве при Флёрюсе, случившейся десятью годами спустя, французская революционная армия применила против реакционной Габсбургской монархии сверхкруглый боевой воздушный пилотируемый шар. Пилотировали его капитан Кутель и генерал Морло, наблюдавшие за ходом боя сверху. Своевременно спускаемые донесения помогли французскому командованию одержать верх с минимальными потерями, пятикратно превышавшими таковые у противника.

После этого успеха революционное командование сформировало несколько аэростатных рот: одну пленили австрийцы, другая вместе с генералом Бонапартом отправилась в Египет и там утонула, хотя - казалось бы. Тогда косный император Наполеон похерил военно-воздушные силы и почин в деле авиастроения перешел к немцам. Франц Леппих взялся подготовить для царской армии пятьдесят бомбардировочных аэростатов, но не рассчитал темпов и опоздал к Бородинскому сражению.

(Наполеоновская разведка узнала о проекте и в поисках ученого императорские драгуны сожгли Москву.)

Продолжать начатое взялись австрийцы, во время "весны народов" бомбардировавшие Венецию с воздуха, и североамериканские янки, активно использовавшие воздушные шары для усмирения непокорных конфедератов. Однако проблема полета оставалась прежней - хотя они уже и были управляемы, но все еще плохо. Откровенно говоря, шары летели туда, куда хотелось им, а не пилотам, потому что ветер менял свое направление чаще, чем либеральные партии в парламентах.

Были предложены следующие инновации - дирижабль с паровым двигателем от Анри Жиффара и цепплин графа Фердинанда фон Цеппелина. Идеи Жиффара потом творчески переосмыслил известный калужский ученый-в-ступе-толченый Циолковский, а жесткие дирижабли Цеппелина стали основой первой в мире гражданской авиации, чрезывачайно распространившейся в Германии накануне Первой мировой войны. Кроме того, с их помощью можно было бомбить лондонское Сити.

Теперь до сияющей вершины оставалось сделать один шаг - дождаться того момента, когда пионер авиапланеризма Отто Лилиенталь разобьется на своей машине, а братья Райт прочитают о том в газете и построят свой "Флайер". С этого великого момента и начинается альбом иллюстраций, напечатанный благодаря швейцарской фирме Тоблер, производящей шоколад в виде масонских символов.

Давайте же пройдем под кат и посмотрим на Flugzeuge и Düsenflugzeuge.





( Read more... )

- бульварное чтиво второй половины XX века.



Кто-то спросит - а что общего? Фантастика - это про будущее, фэнтези - про прошлое. Оба выдуманы - да, но и только. Там - космолеты, тут - колесницы. Блогир, ты что - просто скачал где-то подборку обложек и тебе лень отделять их? Ленишься в работе с контентом? Скрывая невольную гадливость, постараемся объяснить тупице, что, во-первых, оба жанра не про будущее и не про прошлое, а про настоящее. Во-вторых, выдумка играет в этом деле далеко не самую главную роль.

Да и так ли уж четко пролегает граница по времени? Вот Конан Киммериец и Энакин Скайуокер - они ведь оба из прошлого? Оба из варварских мест, оба добились всего за счет умения убивать при помощи меча. Да - у одного сила мышц, дарованая мясной диетой и Кромом, а у другого просто Сила, но в остальном-то отличий не так уж много. Конан стал королем Аквилонии, Энакин вышел в ситхи и уверено шел к трону, но не фартануло, не повезло. С другой стороны, Конан тоже не долго усидел на троне - счет равный.

Не суть, главное здесь то, что лучшие из фантастов и фэнтастов стараются ставить острые вопросы современности, а обыкновенные и худшие просто эксплуатируют их. "Настоящей", как ее представляют себе многие, "оригинальной" фантастики (фэнтези) почти не существует - все это, говоря проще, сон после жирной пищи или нервного дня. Причудливые - когда как - образы, отражающие тысячелетия человеческого общежития. Чего там, даже в мире Оз Баума, Железный дровосек стал - кем? правильно, императором. Ну а кем же еще.

Одни фантасты (и фэнтазеры) успели создать собственный канон - как Толкин, который потому-то и был так хорош - верю на слово, никогда не читал - что глубоко изучал реальную историю, мастерски вплетая ее в собственную. А не пытался оригинальничать, как это делают многие горе-писаки, надеющиеся создать нечто "уникальное", неповторимое - вселенную, где фонарь будет называться каким-нибудь "светляком", а боевой слон - песчаным червем.

Другие оперируют при помощи фантастического канона и собственной переработки истории - как Мартин, падла. Или Лукас, создавший крепкое эпически-кинохроническое полотное, идейный труп которого его последователи изнасиловали до нынешних диснеевских мышей. А всего-то надо было взять и почитать, что там было дальше, после Цезаря и Брута (а они, кстати, взяли и почитали, добавив нашествие гуннов, то бишь каких-то юужань-вонгов, которых потом заканселили, поскольку американским поклонникам саги было сложно, с их-то арахисовыми мозгами), но вместо этого пошел переваренный кал собаки про имперские реванши и т.п.

И все в том же духе. Брэдбери тошнило от панамериканщины пятидесятых и нарождающейся толерантности, подхватившей и развившей идеи Олдоса Хаксли - и все его лучшие произведения об этом, густо замешанные на ностальгии по славным тридцатым, когда Америку не волновали проблемы в Индокитае. Да даже у Набокова, к фантастике отношения не имевшего, в тридцатые вышло небольшое произведение, про мир с уголовно запрещенными эмоциями.

Примеры можно приводить бесконечно.

Лавкрафт боялся случайно "распечатать ужас", прямо как средневековые хронисты доколумбовой эпохи - или древние греки, с их ящиком Пандоры, - или сторонники ядерного разоружения на излете Холодной войны. Говард, в своем бравом ковбойском Техасе, обливался холодным потом перед ужасами глобальных природных катаклизмов и гибели цивилизаций - несколько страниц его "пояснений" к предыстории конановской вселенной могут дать фору любым постапокалиптическим произведениям.

Да, фантасты - тоже люди, не демиурги. Миров они не создают.

Что же, подводка объяснила эклектику сегодняшней подборки - ха-ха, а ведь мне действительно было лень сортировать, тупица из первого абзаца был прав - и теперь я приглашаю всех под кат, где вас ожидают пять десятков отборных обложек.






( Read more... )

- сверхчеловек, который спасает Великобританию от нацистов, очкариков и лысых.


Каким должен быть супер-злодей все примерно себе представляют. Прежде всего - состоятельным, потому что бедным там ничего не светит. Вы понимаете, на СУПЕР-ГИГА-ЛУЧ-СМЕРТИ нужны средства. Надо еще оплачивать армию пособников, закупать им униформу, предоставлять соцпакет и заботиться о ветеранах злодейского дела. А содержание секретной базы? Все это требует больших расходов.

В остальном, супер-злодей может быть и просто нацистом, и гениальным нацистским ученым, и инопланетянином с нацистской идеологией. Не суть. Главное - это деньги. Без них волшебство не случится, потому что бедный злодей может разве что заявиться в Вашингтон на бонусный марш, где полицейские его хорошенько изобьют и выбросят вон, вместе с остальными ветеранами американской армии.

С этим все ясно, но каким должен быть образцовый капиталистический герой? Давайте разберем этот вопрос на примере Капитана Британии.

Англичанин Брайан Бреддок рос обыкновенным братом-близнецом мутантши-супергероини Псайлок, которая была вторым ребёнком сэра Джеймса Брэддока. В детстве их разлучили и она не знала, что у нее есть брат. Брат тоже не знал, а потому получил приличное образование и стал ученым. Однажды он засиделся в лаборатории, куда вдруг ворвались интеллигентные грабители.

Завязалась драка, в которой Брайан получил по лицу и другим частям тела, после чего решил спасаться на мотоцикле. Но случилось несчастье и он рухнул. С обрыва. В пропасть. Другой бы от этого погиб, но Бреддоку явился волшебник Мерлин и предложил на выбор амулет Справедливости или меч Могущества. Брайан выбрал первое и обрел неслыханную мощь, что вполне логично.

Так на свет появился Капитан Британия - супер-герой, чьи супер-способности ослабевают по мере удаления от Британских островов. Вы спросите - а что он умеет? Во-первых, он не тонет, во-вторых, много берет и поднимает, а в-третьих, Капитан очень трудно пробиваем даже из крупнокалиберной артиллерии. Он может летать - и делает это, а еще не устает в течение суток.

В общем - это супермен, но пожиже криптоамериканца Кларка Кента. Его способности не "природные", а встроенные Мерлином сперва в артефакты, затем в костюм, а после их уничтожения - в самого капитана. И тут мы понимаем, какой правильный выбор сделал англичанин, когда не выбрал меч. С другой стороны, Бреддоку достаточно не отлетать далеко от любителей овсянки - и не страшны ему камни, как Кларку.

В общем, как сообщают - это один из, блядь, самых прописанных характеров во всей вселенной Marvel. А появился он в ней октябрем славного 1976 года. Давайте же пройдем под кат и посмотрим на обложки первых двадцати двух комиксов о великобританском супер-капитане.





( Read more... )

- на Эйфелеву башню. Франция, 1888 - 1902 гг.


Башня Айфеля - это вам не хвост собаки. Возведенные для Всемирной выставки и демонстрации успехов Третьей республики три сотни метров стали до сих пор горделиво возвышаются посреди французской столицы. Не сломили башню ни английские дредноуты, ни крупповские пушки, ни даже мамонт-танки. А тогда, в конце XIX - начале XX веков, многие считали это "уродливое, бессмысленное сооружение" временным явлением - случайностью, вроде бородавки.

Но время шло, а бородавка... пардон, башня - башня оставалась на месте. Протестовавшие некогда против ее возведения деятели всяческих художеств, творцы и прочие люди, занимающиеся мазней (иронично, что их, протестующих, набралось тогда столько же, сколько и метров - триста), спешили теперь запечатлеть башню в своих шедеврах. Плодом одной из таких попыток стал этот альбом, показавшийся мне очень интересным.

Он фотографичен - в хорошем смысле. Видишь эти рисунки, вспоминаешь собственные восхождения на и фланирования подле - и веришь.

Между тем, в восьмидесятые - девяностые года XIX века Эйфелеву башню постепенно начали признавать не только творцы, но и простые парижане, прежде смотревшие на нее с некоторым скептицизмом. Одних беспокоило, что эта инсталляция вдруг свалится им на крышу или начнет бить гигантскими молниями, другие помнили, как в 1891 году на башню забрался царевич Николай и, безобразно напившись, блевал оттуда на головы рантье. Будущий император кричал, что "В рот я всех ебал" и "Босфор наш".

Страстотерпца аккуратно свели вниз, но осадочек остался: коронованному папаше Александру пришлось тогда выслушать "Марсельезу" и утвердить планы совместного нападения на Тройственный союз.

И все же, время работало на Эйфеля - в 1891 году башню впервые иллюминировали электричеством, а восемью годами позднее стали продавать сувениры с изображением оной, очень расходившиеся среди заезжей публики. На Всемирной выставке 1900 году она выступила уже в качестве приглашенной звезды, став участником экспозиции, представлявшей технологии будущего. И не зря - к этому моменту творение Эйфеля часто использовалось в научных целях.

Например в качестве радиобашни, в 1902 году передавшей сигнал на несколько сотен километров. В будущем это скажется на планах германского генерального штаба, а пока прошу всех под кат.




( Read more... )

- и ее плакат. Славные тридцатые двадцатого, художник Диггельман.


Алекс Вальтер Диггельман родился в счастливой швейцарской рубашке. Случилось это в год окончания Второй англо-бурской войны, которую, в отличие от первой, у нас все знают и любят. Это были славные времена, когда русский царь Николай II в частной переписке грозился двинуть несколько корпусов на Индию и покончить тем с Англией. Но он их так и не двинул, а потому протянул ноги.

Разумеется, сын президента коммуны Унтерзеен ничего этого не знал. Когда же в Германии разразился скандал с интервью кайзера "Дейли Телеграф", также посвященный бурской войне, то маленькому Диггельману было всего шесть лет. Лишенный в силу последнего обстоятельства возможности участвовать в большой политике, он посвятил себя молоку и каше. Похвальное решение - достойный пример для подражания.

Несколько возмужав, Алекс стал преподавать рисование в школе родной коммуны. Так были прожиты годы, говоря предметно - три. После этого молодой Диггельман отправился в Европу и художественно образовывался во Франции и Германии. Покончив с этим и приобретя известную сноровку, он вернулся в Швейцарию, но уже не в патриархальный Унтерзеен, где в озере плавали дикие утки, а в шумный Цюрих.

Было это в самый расцвет золотых двадцатых, когда все разоружались и мирились промеж себя. Объединился Китай и даже большевики - эти прокопченные в горниле гражданской войны меченосцы партии, не отказывались от старой Новой экономической политики. Муссолини еще верил в капитализм, а капиталисты - в него. Все процветало, обещая лучшую будущность, и наш герой-швейцарец пустился в опасное плавание вольного художника.

В общем, было это в 1927 году.

Отказавшись от Алекса и сократив фамилию до простого Дигга, Вальтер начал рисовать плакаты, книжные иллюстрации, рекламные буклеты, почтовые марки и медали, которые затем отливали в надежной бронзе, благородном серебре и ярком золоте. Приобретя известность благодаря... сейчас... сейчас... ага, вот! благодаря выразительным линиям, контрастными цветам, четким композициям, сочетанию элементов модерна и традиционного швейцарского дизайна, он... так, что он-то? цвета, модерн... а, точно - приобрел известность.

Вот.

И еще женился, а также выиграл золотую медаль на веселой Олимпиаде 1936 года - не за прыжки, конечно, но за свой плакат. Впоследствии Диггельман разработал дизайн Кубок УЕФА - и вы еще спрашиваете, где в Европе фашизм и почему Россия вынуждена была начать СВО, уложив больше ста тысяч свои ублюдских граждан в говно и грязь? Вот поэтому, тем более что Алекс Вальтер не остановился на достигнутом, добавив в портфолио золотую медаль для чемпионата мира по горнолыжному спорту.

А знаете, кто терпеть не мог лыжи, снег и горнолыжный спорт? Гитлер. Думайте.

Добившись всего вышеперечисленного, Диггельман вернулся к преподаванию и прожил достаточно долго, чтобы с подъемом и воодушевлением узнать о принятии закона "Об индивидуальной трудовой деятельности граждан СССР". К сожалению, дожить до его вступления в силу Алексу Вальтеру не удалось, но осталось его наследие, часть из которого мы сейчас с вами оглядим. Как уже упоминалось, в сегодняшней подборке использованы рекламные работы тридцатых годов, преимущественно посвященных Швейцарии.

Итак, прошу под кат.




( Read more... )

- и открытки конца - начала XIX - XX веков.


Вечер всех святых - это вам не пуп царапать грязным пальцем. Это тыквы со свечкой и кельты с усами, раз в год пересекающие границу между миром мертвых и живых. Последним обстоятельством крайне недовольны упыри и зомби, составляющие народонаселение некоторых держав, однако до сей поры их борьба не увенчалась успехом. Но мертвяки не сдаются и продолжают плодить свои малоприятные сущности.

Не сдаются и люди - они по-прежнему переодеваются в страшные костюмы, чтобы затем пугать друг друга, хотя на самом деле боятся следует совсем другого. Прогрессивной шкалы налогообложения, например, которую в конце XVII столетия ввел наш великий курфюрст Фридрих-Вильгельм I. Ему надо было воевать со шведами и французами, содержать войско и администрацию, а мне теперь... впрочем, мы отвлеклись. Хотя "король-солнце" все равно редкая дрянь.

Так вот, в те годы, когда были напечатаны эти открытки, Хэллоуин был еще преимущественно ирландским праздником, а потому широко отмечался в штатах, но не в чопорной Англии. В самом деле, не были еще отменены "антипапистские законы" и все честные англичане высматривали на горизонте новую испанскую армаду, а тут какие-то кельты, тори (в первозданном смысле, сиречь ирландские католики с большой дороги) и папа Бонифаций из VIII века.

А надо ли это метрополии Британской империи?

Оказалось, что - да, надо, ибо День всех святых все же был известен в Англии, обретя там популярность как американский праздник. Англичане тоже вырезали страшные головы из репки и гадали на яблоках, однако настоящий хэллоуиновский стандарт задавался все-таки в США. Тогда это еще не было тем милым семейным праздником, что сегодня - гадкие, несносные дети могли забросать ваш дом камнями или мусором, простоватые сельские жители пугали друг дружку до удара в сердце вилами, а приличная молодежь хорошего возраста собиралась в темной комнате и гадала там на любовный интерес.

В Российской же империи Хэллоуина не отмечали, ибо были en masse безграмотными крестьянами. А народ образованный увлекался не тыквами, но социализмом и бомбами, при помощи которых изводил бюрократию и цепных псов царского режима. Все время летели ошметки августейшего мяса, кого-то кончали при попытке к бегству - русскому человеку нарочно пугаться не приходилось, его и так держали в страхе иудейском.

Однако, вернемся к представленным сегодня открыткам. Они - произносить скучным голосом искусствоведа - отражают более буйный характер Хэллоуинов столетней давности. Тем не менее, вы видим что представлен и маскот праздника - тыква, и собственно черный кот, с таинственно-желтыми глазами. А это значит, уважаемые читатели, что открытки эти еще могут быть распечатаны и вручены, выгодно подчеркивая вашу индивидуальность и хороший вкус.

Что же, прошу всех под кат.






( Read more... )

- диафильм о спасении на водах. УССР, 1990 год.



Вопреки своему названию и цветовой палитре, "Печальный детектив" не слишком-то печальный и уж совершенно точно не детектив. Из чего, собственно говоря, состоит сюжет данного произведения? Я попрошу сейчас самых маленьких наших читателей, а также россиян и обидчивых животных, закрыть глазки руками, потому что прямо со следующего абзаца начнется жесткий разъеб по фабуле.

Итак, в неизвестном нам дубе, на берегу лесного озера, живет гном Капелька. Живет гном с перевозок через это самое озеро, а также спасения утопающих при помощи багра и лодки. Умножая капитал, Капелька не знает горя, как вдруг однажды ночью замечает на озере чужую лодку. Гном тут же вызывает на помощь местного бобра Ерофеича и милицию с собакой, а сам берет ружье и идет мочить браконьеров.

Но те уже и так тонут, ибо у них лапки. Капелька спасает волка Волка, а бобр вытаскивает лису Лису. Они предлагают им горячий чай, свое радушие и сдают своевременно прибывшим работникам органов. Спустя какое-то время исправившиеся животные поступают под начало Капельки и вместе с ним усваивают основы поведения на водах. Все счастливы, а у лисы Лисы еще и неплохой купальник.

Таковы упругие факты, в перечислении которых мы не наблюдаем ни грусти, ни тайны, ни даже отчаянного противостояния светлого бобра и серого волка. Капелька вооружен, на его стороне Ерофеич и силы правопорядка. Волк с лисой напротив - действуют неумело, без надлежащей подготовки, вследствие чего и идут ко дну. Поэтому главной интригой становится вопрос: сумеет ли Капелька спасти зацепившегося за корягу волка или тот умрет в страшных мучениях один-двумя слайдами позднее?

(Сумеет, сумеет.)

А что случилось, дорогие мои друзья, если бы этот фильм был реалистичен, как день сегодняшний? Прежде всего, у Капельки не оказалось бы ружья - сколько-то лет назад он положил его в международное дупло, под лесные гарантии безопасности от всякого зверья. Затем совершенно очевидно, что бобр-курва не только не пришел на помощь, но и перекрыл бы дорогу к озеру, отрезав Капельку от милиции. Впрочем, последняя все равно бы не приехала - во избежание эскалации и кусь-куся.

Ну и волк с лисой конечно же не стали бы, как два дурня, лезть в одну лодку, а разделились. Лиса ловила бы рыбку в мутной воде, а волк обвязался динамитными шашками и истошно кричал бы что-то вроде: "Подплывете - взорву все озеро нахуй! Я контуженный, я лапу панде сосал!" Наконец, лесное сообщество не сумело бы договориться в оценке происходящего, поскольку рыбы - немы, а гном Капелька - лицо заинтересованное и договороспособное. И раз так, то вот пусть он сам и договаривается.

Но поскольку диафильм создавался в самом Конце Истории, а также для ребят малых, то все эти моменты остались за кадром.

Что же, давайте пройдем под кат и посмотрим.




( Read more... )

- журнал о плакатах. Германия, 1910 - 1922 гг.


От судьбы не уйдешь. Так считали древние греки и безусловно были правы. Когда-то переплелись какие-то нити и вот вы сейчас читаете эти строки, еще не ведая о том, что уроженец Бреслау Ганс Сакс с юных лет увлекался плакатами. Понуждаемый семьей и бытом, он поступил в дантисты, став одним из ведущих берлинских зубоврачевателей своего времени - сам Альберт Эйнштейн ходил к нему за санацией ротовой полости, - но от как я уже сказал, от судьбы не спрячешься даже за бормашиной.

Увлекаемый роком, Сакс решил придать своему хобби новый импульс. С шестнадцати лет он коллекционировал всевозможные плакаты, занося их в картотеку, подшивая и храня, но в 1910 году сделал шаг к Солнцу и открыл первый в мире журнал, посвященный плакатному искусству. А что, - спросили невежественные читатели тумб, - есть и такое? Да, - ответил Сакс, и не пожалел денег на авторов и типографию. Так das Schicksal привела дантиста в Das Plakat, заставив берлинского дантиста заняться графическим дизайном.

Первый выпуск разошелся всего двумя сотнями номеров, но позднее журнал вышел на солидное количество в десять тысяч копий. Он состоял именно из того, о чем вы могли предположить: культурологических статей, интервью с мастерами жанра, обзоров и новостей из мира искусства, а также плакатов, плакатов и еще раз плакатов. Теория и практика, место в обществе, психология восприятия - обо всем этом можно было прочитать в журнале Сакса. Он не просто основал, но и редактировал его.

Потом случилась Мировая война, Версальский мир, контрибуция и инфляция, а в общем - журнал закрылся. Теоретические вопросы плакатного дела отошли на второй план перед требованиями повседневности. Оправившись, Сакс продолжил пополнять свою коллекцию, ставшую одной из крупнейших в мире, потом немножко посидел в концлагере - оказалось, что дантист был евреем, что в конце тридцатых не приветствовалось, - и благоразумно эмигрировал в Новый Свет.

Возвратившись оттуда, он пытался вернуть свои двенадцать с половиной тысяч плакатов - или хотя бы посмотреть на них еще разок, - но судьба решила посмеяться над беднягой. Конфискованные нацистами плакаты были затем разграблены коммунистами, а что не растащили советские солдаты, осталось лежать на спецхранении в ГДР. В Восточный Берлин коллекционера не пустили, боннские власти ограничились сочувствием и компенсацией.

Только десять лет назад (хорошо, одиннадцать), сын покойного наконец-то получил права на сохранившуюся треть собранных некогда плакатов. Получил - и тут же пустил их с молотка на нью-йоркской бирже. И что же вы думаете? В том же году он умер. Да, вот так. Он умер, а журнал Das Plakat остался культурным явлением в истории, все еще ожидающим своего читателя. И здесь, дорогие друзья, мы наблюдаем торжество духа над материей, а говоря предметно - оцифрованного журнала над бумажной коллекцией.

Теперь я предлагаю пройти под кат и посмотреть на некоторые обложки.





( Read more... )

- по-французски. Плакаты Третьей - Четвертой республик, 1930 - 50 гг.


Какой человек не мечтает выиграть в лотерею? Даже иные домовладельцы нет-нет, а украдкой купят билетик и постараются угадать или стереть нужные цифры. Еще больше лотерею любят люди небогатые, для которых один удачно вытянутый листок может изменить всю жизнь. И разве не привлекателен сам процесс приобретения и ожидания, могущего закончиться чудом, т.е. выигрышем? Для многих это как посмотреть на рай уже сегодня, не дожидаясь старости и утомительного сведения баланса хороших и плохих дел.

Поэтому лотерея была популярна во все времена и эпохи, хотя в современном своем виде возникла уже на излете Средневековья, а то в начале Нового времени. Историки спорят, вы знаете - о, они всегда делают это - но в общем все сходятся на том, что почин подали бюргеры Брюгге в 1466 году, когда герцог Карл еще был и смел, и умел.

С тех пор лотерея чрезвычайно распространилась по планете и сегодня в нее играют и лживый потомок белых угнетателей, и благородно состарившийся зулус, и калужский червь, над пустой головой которого уже распростер свои крыла украинский дрон. Каждый надеется выиграть или хотя бы на то, что и другим не повезет.

Государства и частные лица извлекают из этой надежды немалый профит, употребляемый ими на нужные дела: укрепление городских стен, починку водопровода, помощь неимущим, а также создание стратегических бомбардировщиков, строительство автострад и социальные пособия. В результате выигрывает все общество в целом, ибо как сказал один американец до, во время или после Великой Депрессии: революции невозможны там, где все надеются внезапно разбогатеть.

Вот и во Франции первая общенациональная лотерея (которая так и называлась) появилась уже в 1933 году, тут же приобретя огромную популярность. Почему? Потому что она продавалась везде и обеспечивалась государством, а полученные от продаж билеты шли на социальные проекты и помощь ветеранам Мировой войны. Скуповатые французы охотно несли свои сантимы, в расчете пополнить благородное сословие рантье.

После следующей войны - разумеется, не прервавшей продажу билетов - появилась моментальная лотерея, которую лично я считаю лучшей из возможных. Так, однажды ожидая поезда, я купил три билета подряд и выиграл три сотни евро... пардон, продолжаем. На представленных ниже плакатах мы увидим - в основном, - рекламу национальной лотереи, сделанную в характерном французском стиле, что бы это ни значило.

Прошу всех пройти.





( Read more... )

- большевики поминают империалистическую войну. СССР, 1934 г.


Собрались однажды цари, помещики, буржуа и давай карты тасовать. Политические. "Мое, - кричат, - отдай! Нет ты, мне рынки для сбыта промышленных товаров нужнее. А я проливы хочу... Не в коня корм! Получи стальным кулаком!" Ругались, ругались, да и начали Первую империалистическую. Пошли, поскакали в бой пехотные колонны и конные лавы, затрещали пулеметы, закрутились винты аэропланов, застелились поля ядовитым туманом газов. Трах, товарищи, бах и трата-тах.

В Швейцарии в это время сидел товарищ Ленин и холодными руками держал горячий чай. Он был большая голова, этот Ильич, и потому стакан с чаем был в подстаканнике. И Ленин не просто так сидел, а в костюме пил чай и читал свое письмо к товарищу Сталину. "Вы пишите, - читал он, - что империалистическая бойня набирает обороты, что трудящихся возами отвозят в тыл и кладут в гробы. Это архизамечательно!"

Так писал Ильич, потому что знал, что цепи царизма и милитаризма рвутся не от побед, а от поражений. Он был великий практик, хотя сроду не держал в руках ничего тяжелее революционного булыжника, да и тот видел в иллюстрациях журнала "Ле Петит Паризьен". Но Ленин овладел марксизмом и в этом деле мог заткнуть за пояс самого Энгельса. Ильич понимал - где слабее, там и рвется, а потому совершенно не удивился наступлению Великого Октября.

(У Ленина был отрывной календарь.)

Между тем, цари, помещики и буржуа совсем запутались, растерялись и полетели верх тормашками. Напрасно немцы восстанавливали грузинскую независимость и палили из пушек по жующим американцам. Кругом наступала советская власть, а особенно в Баварии. Короны предлагались по скидочной цене, но никто не хотел их покупать. Народы требовали таких же режимов и вождей, получив все это на следующие семьдесят лет.

Серия конструктивистских по замыслу и оформлению фотоплактов, посвященных вышеупомянутым событиям и оформленных в том же кисло-сладком духе советского лубка, производит рваное впечатление и это понятно. Ничего другого она произвести не может, поскольку в 1934 году советская власть сталинского СССР сама еще стояла в раскоряку. Одна нога - в свинячей радости от Великой депрессии, коллективизации и индустриализации, а другая - в дипломатическом признании от капиталистов, растущих экономических связях, тысячах иностранных инженеров, приезжавших в Союз, и намечающемся союзе с Францией.

И поскольку "школка" Покровского еще не разбита, то Брусиловский прорыв в фотоплакатах преступно называют Луцким, признают поражение Самсонова и даже не пытаются, как писатель Пикуль, заявить, что у того было в два раза меньше солдат чем у Гинденбурга. Это с одной стороны, а с другой - свинья у советского огорода уже нарисована и могучая карта с не менее могучим СССР, расползающимся на весь земшар - тоже [есть].

В общем, айн унд цванциг, фир унд зибциг, как говорили древние греки - интернационализм и советским патриотизм.

Сегодня за аналогичную подборку, составленную какими-нибудь коммунистами Калуги (поле, усеянное кредитными солдатами - рядом диаграмма роста российско-американской торговли), дали бы лет десять, а то и все двадцать - как террористам и бомбистам. Еще бы и за оскорбление чувств верующим накинули (см. плакат номер 11), но так как это все уже история, то еще можно.

Итак, прошу всех под кат.





( Read more... )