watermelon83

- или "Арлекин-убивец". Революционный советский некрофильм 1929 г., с элементами эротики, бдсм и слэшера. Будем смотреть "Последний аттракцион", короче говоря.

Как известно, в подавляющем большинстве советских фильмов положительные персонажи и даже герои всегда выглядели как полные обмудки, в то время как враг был элегантен и - по возможностям социалистического киноискусства - даже красив. Пролить свет на эту череду удивительных режиссерских решений нам поможет цитата из секретного доклада ОГПУ, подготовленного как раз в годы выхода на экраны данной ленты, -

Для творческих настроений правой кинорежиссуры характерны следующие высказывания: режиссер Гавронский (Ленинград): «Причины провалов и нерабочего настроения художественных кадров в кинематографии — целиком в том ужасном состоянии, в котором находится страна. Подумайте, какие ставить картины — опять классовая борьба, опять вознесение до небес партийных органов. Все режиссеры поэтому рвутся на заграничный материал. Я вот поставил недавно “Темное царство” — пессимистическую картину, которая, бесспорно, разоружает. Картина эта, конечно, несоветская и контрреволюционная. Ее разрешили только в Москве и Ленинграде. На советском материале можно и должно делать только такие картины».

Режиссер Береснев (Ленинград): «Ну и темы, ну и времена. Я не понимаю политики в искусстве, я ненавижу все это. Подумайте, какие темы в кино, в искусстве — тракторостроение, дизелестроение и подобная гадость».

Режиссер Кроль: «Из кино надо бежать. Работать не хочется и невозможно. Ни я, ни один из наших режиссеров не зажигаются этим энтузиазмом — нет его, противно все это. Нам всем надоела классовая борьба».

Носители подобных настроений или проводят «творческий саботаж», или же вступают на путь политического лицемерия, давая творчески бездарные, фальшивые вещи, отталкивающие советского зрителя.

Вопросы есть? Вопросов нет. Враги советской власти вредили ей как могли и в конце концов зарубили старушку топором гласности, что твой Раскольников (а впоследствии, добровольно, под страхом ареста, сдались человеку из органов, но это уже другая история).

"Последний аттракцион" смотрится намного, намного и еще раз намного свежее чем классическое сталинское кино 30-50-х гг. Еще не разгромлены все эти левые культдвижения 20-х гг., "Россия" все еще "старая блядь", еще дышит авангардизм, а потому... но, вы сами увидите.

Они летают... мы все тут летаем...



( Read more... )

- российская художественно-патриотическая военная фильма огненного 1914 г.

Как только в 1914 г. возобновилась (наконец-то!) великая борьба славянства с германизмом, этим игом, веками душившим все хорошее, разумное, доброе, то мастера слова, художники, поэты и режиссеры немедленно откликнулись на зов Отечества. Зрителям Российской империи требовались фильмы, художественно отобразившие бы происходящее на фронтах. Надо было спешить, ведь война должна была вскоре закончиться встречей русских и французов на Эльбе.
Первой лентой стал тяжелый, но честный фильм "Зверства немецкого майора Прейскера", однако время шло и зрители хотели еще. Осенью 1914 г. известный продюсер Ханжонков выпускает на экраны ленту "Слава нам, смерть врагам", снятую режиссером Бауэром. И вот все у них так было.

Давайте же пройдем в зал, разбудим тапера и начнем просмотр.


Так как, к сожалению, текст к немой ленте погиб в огне революций и Гражданской войны, нам придется читать по губам. Это главная героиня, дочь генерала, а таперича милосердная сестрица. Она вспоминает как все начиналось.


( Read more... )

- на примере кинофильма "Граница на замке". 1937 г., как мы все понимаем - СССР. Да, мы снова открываем наш кинозал.

Двадцатилетие Советской власти, наступившее в тревожной обстановке враждебного окружения и коварных происков внутреннего врага, требовало от одних работников камеры отразить деятельность других работников камеры. До советского корыта, простите, советского экрана был доведен высокохудожественный фильм, повествующий о буднях простых советских зольдат пограничников, где-то в Советской Белоруссии, а может быть и на Украине (именно так, потому что советский режим проводил политику геноцида и заставлял украинских крестьян писать "на", а не "в") охраняющих советско-германскую границу. Да-да, именно так.
Пророческое кино, поставленное режиссером, снявшим уже увиденный нами "Космический рейс" (по ваннам!).
Что же, давайте приступим к просмотру этой злободневной и по сей день ленты.




( Read more... )

- в немецкой и английской кинохронике.

Тут, псы-рыцари, возникла у меня стычка, полемика, стало быть. И вашего покорного слугу жестоко обидели, не согласившись с мнением о том, что недавний фильм "Дюнкерк" - унылое говно.
Сперва уточню - нужно ли нам еще раз обсуждать суть сражения? Если рассматривать битву в Дюнах в некоем сферическом вакууме, то это со всех сторон безусловное поражение союзников: под две сотни тысяч солдат, с десяток эсминцев и почти две сотни иных судов, сотни самолетов. Германские войска, суммарно потерявшие в десяток раз меньше окруженных, обрушились на Францию и довершили дело в июне, привычно покончив со старым противником *играет марш*.
С другой стороны, учитывая решимость британского руководства, спасение 330 т. преимущественно английских солдат было настоящим чудом и прекрасным подарком для короны. Достаточно вспомнить соответствующие эвакуации на Восточном фронте (кроме одесской), чтобы понять всю величину избавления. Премьер-министр Англии, вступивший в должность в самом начале величайшего кризиса, сумел связать свое имя с победой, а не разгромом на Западе. Впрочем, он был достаточно сильной личностью, чтобы признать - войны эвакуациями не выигрываются.

Теперь к указанному фильму. Что мне не понравилось: всё. Т.е., буквально. Процитирую сперва одного известного кинокритика:

- Героев нет, общий план через пизду, а героев нет. Масштабности нет, про героев уже говорил? ну, пусть будет еще раз - их нет. В итоге, получаем кино в котором мутный, мутный и мутный постоянно тонут на фоне полутора кораблей и нескольких сотен солдат, изображающих окруженную четырехсоттысячную группировку. В небе королевские военно-воздушные силы (два самолета) неистово держат оборону, сражаясь с тремя-четырьмя стервятниками Геринга. Ахуеть.

Не могу не согласиться с маститым знатоком кино, тем более, что это я и есть. Добавлю еще немного - я не против того, чтобы в военном кино показывали малый народец. Не просто не против, а решительно за. Но, тут есть заковыка. Если вы хотите показать как молох войны перемалывает отдельных людей, то у вас есть две основных методы. Всего две, в самом деле.
Во-первых, вы можете продемонстрировать этот процесс, показав каждого персонажа, раскрыв его как личность. Батальная масштабность тут вовсе не нужна, чему примером сотни великолепных фильмов. Тут нужны хорошие сценаристы, умеющие создавать живые личности, в которые веришь.
Во-вторых, вы можете вывести на экран массы. Массы огня, бух-баха, кровь-кишки-распидаросило - сотни танков, самолетов, тысячи людей. Это умели делать и раньше, а уж сейчас и вовсе дело не сложное. И вот, на фоне этого апокалипсиса, мечутся фигурки отдельных персонажей. Раскрывать их в этом случае не обязательно - зритель и сам додумает, ощутит себя на месте этих людей, защищенных лишь тканью формы. Обезличенность тут как раз на пользу, она позволяет смотрящим быстрее вживаться в происходящее. Достаточно лишь обозначить общие черты - и дело сделано.

Казалось бы, что фильм Нолана пошел по второму пути, ибо персонажи обозначены с предельным минимализмом: сломавшийся солдат, мужественный старик, морально нейтральный солдат (зритель), склоняющийся в финале к бобру. Все понятно и логично, для масштабного военного кина. Но, где же этот самый масштаб? Где молох, мать его, войны, перемалывающий все на своем пути? Его нет. Есть обезличенный персонажи болванки и картонный задник, изображающий большие события. Зато, говорят нам, все натуральное, без ГМО, простите, компьютерной графики. Проще говоря, нас надули в стиле продавцов гомеопатии - пусть не помогает, зато все на травах.

Посмотрите кинохронику - сотни самолетов, десятки судов, тысячи людей в каждом кадре. И актеры играют намного лучше.



( + 2 )

- фильм, который погубил СССР.

Но об этом опосля. Сперва следует распоясаться, снять лапти, расплести онучи, сесть на полатях да услыхать как ползет запечный таракан. Наловить таких с дюжину, истолочь в ступе с мухоморами, испить чашу до дна, чтоб в рот текло и усы замочило, а потом хрюкнуть-пукнуть и начать смотреть фильму.
Чувствуете как в блоге запахло днем русской культуры? Не пушкинскими англицизмами, не лермонтовскими галлицизмами, не гоголевскими, туды их в дышло, германизмами, а русским духом, Русью, той самой, настоящей.
Иначе у нас ничего не выйдет, окромя того, что обычно - о чем и говорить срамотно. Итак, помоляся, приступим.

Сегодня в нашем кинокружке мы будем крутить советский фильм Небывальщина, 1983 г. от Р.Х. Лента сия создана по мотивам русских сказок, былин, игр и прочих посконно-исконно-домотканно-берестянных ценностей. Снимал чудо енто режиссер Овчаров Сергий, Бог ему, кровопивцу, судья. В съемках принимали участие многочисленные народные коллективы и прочие ведуны, принесшие на съемочную площадку частушки, поговорки, наигрыши, обряды и грибы.
Целью создателей фильма было показать, что русские это народ-пидор, народ-мразь, народ-говно, народ-гнида, народ-гной удивительный и полный чудесов талантливый этнос, со своей самобытной культурой.
К сожалению, советская власть сразу невзлюбила это кино (за Правду) и положила на него, простите, положила его на полку, а потом и вовсе попыталась уничтожить. О фильме забыли, но отважный экипаж в составе - не мы. Только посмотрев это кино могём мы понять таинственную душу Человека Русского, лишнехромосомного, не не дауна, а одаренного.
С технической точки зрения фильм представляет собой полный блядь пиздец кровь сука из глаз ааа смесь домостройной мелодрамы, портяночного стимпанка, березового постапокалипсиса, научной фантастики и ужасов.

...

Типичный русский вид, тот самый о котором классик сказал: выколите мне глаза, нахуй

Плывут протокой узкою
Утята чередой
Люби природу русскую,
Храни, читатель мой

Тут-то и начинается наш рассказ. Рассказчик, судя по голосу - это крепкий и веселый дедок лет пятидесяти, сыплет шутками-прибаутками: мол, молитвою квашни не заквасишь или когда у него совесть была, то он без штанов ходил, а теперь, как совести ни капельки не осталось, он разом по две пары штанов надевает. Было это, говорит он, или не было, а только мужиков на войну забрали, на царскую службу.



( Read more... )

- невыносимо советско-украинский донбасстерн 1939 года.

Огненный 1918 г. Украина, проданная какими-то негодяями в Брест-Литовске, стонет под игом германской интервенции. Стонов не слышно, но они подразумеваются, ибо не может быть иной счастливой жизни, кроме жизни в советской стране.
Между тем, украинские националисты (это они продали страну немцам за печеньки хлебушек) приветствуют своих союзников. На портрете, под германским и украинским флагами, кайзер Вильгельм II.


( Read more... )

- донбасстерн, появившийся на советских экранах в славном 1942 г. Да, мы вновь в кинозале Тыквы-Горбушкина. Не включайте свет.

1918 год. В вагон похожего на Людендорфа немца входят трое: бывший полковник российского генштаба Быков, его жена-анархистка Вера Николаевна и машинист-вредитель. Псевдо-Людендорф очень любезен - я, говорит, наводил о вас справки, беспокоился. Мы тут, продолжает он, наведем орднунг. Я имею приказ! мы установим на Украине (так и сказал, подлец, на) порядки африканских колоний. Ну, это и верно - в 1918 году у Германии их уже не было, а порядок все еще оставался.
В общем, никакого народа, только пространства и бороздящие их железные капуты.
Одно только мешает - вы, Быков, читаете советские газеты? Посмотрите что пишет этот большой большевик Сталин: каждый шаг нам дается с боем. Поэтому я вас и пригласил.


( Read more... )

- я обеспокоен. Нет, не состоянием кинематографа - это слишком "глобальная проблема". И до меня, и после меня, будут говорить о том, что кино нынче не то, а вот когда-то - и т.д. и т.п., все это старо как миро. И уж точно старее самого кино.
Я обеспокоен соответствующим тегом в моем блоге. Прискорбная нехватка времени (и организованности, буду суров к себе) привела к тому, что с осени мы ничего не смотрим, ничего не обсуждаем. Тексты и картинки - прекрасно, но где же наш третий кит, где кино и, простите, хроника? Одолела, одолела лень-матушка!

Соб-но, что побудило меня написать этот пост? Начал искать подборку видео, снятого немецкими операторами в еще османской Палестине - и не нашел ее. Т.е., как - нашел, по тегу, но я был уверен, что выделил эти шесть или семь постов в отдельную запись-сборник, тут. А вот хуй и нет! Это, что же такое - маразм, вызванный обжорством? Так дело не пойдет.
А почему я начал искать эту подборку? А потому что захотел выложить новую, но уже из осколков Российской империи, под рабочим названием "Интервенция" - великолепные кадры, снятые американцами в 1918-19 гг. И понял, что не успеваю... сегодня.
Беру на себя национал-социалистическое обязательство выкладывать что-то по кино и хронике хотя бы раз в две недели. Вот, кстати, давно думаю посмотреть тот раковый французский сериал про Бонапарта, с Жакуем в главной роли... Мда, немного понимаешь доктора Геббельса, который запрещал Гебюру играть комедийные роли, после Фридриха, нашего всё, Великого. Хотя тот же Эмиль Яннингс, несмотря на своих Бисмарков, преспокойно работал в разных жанрах. И уж точно, на эту роль не брали никого другого - действительно был похож, без всяких масок и спасибо - как живой.
Началось это, братцы, еще в 20-е годы, а первый большой батальный фильм вышел в феврале 1933 г. Речь идет о Der Choral von Leuthen, повествующем, как вы догадались, о знаменитой Лейтенской битве 1757 г.

( Помните? )

Любопытно посмотреть на батальную сцену и прочие кинематографические приемчики без компьютерной графики и солдат вермахта в качестве массовки. В общем, учитывая год и возможности, снято хорошо - видно, что людей не хватает, но операторская работа на высоте, стараются брать крупным планом. По сюжету (боя) тоже особенных вопросов нет, видно, что как минимум несколько полотен Менцеля создатели кино видели, например.
Единственная слабая сцена - это когда король тростью разворачивает бегущих солдат, но зато австрийский Даун и принц Лотарингский очень удались - и комично, и исторично. Мне понравилось, а сам фильм, кстати, про любовь.


з.ы. ну вы понели, раньше я хронически отставал, теперь буду хронически опережать и все такое. Вперед, к победе.